详解辅助“玄龙大厅透视辅助”作弊(透视)透视辅助

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、作家淳子做客行知读书会 ，为读者们解读“拍不出的张爱玲
”
，看看为什么张爱玲的故事总是这么难拍
。电影改编不可能符合所有观众的想象，但淳子认为 ，小说改编成电影
，都有需要改动和填充的内容，但原著当中的骨头、精髓 、灵魂都应该要遵循 ，改编也需要顺着张爱玲的脉络。观众为什么大多认为马思纯不是想象中的葛薇龙？淳子说可以从两点来分析：“先看看葛薇龙的出身
，她的家庭是战时从上海搬到香港，以避开战争 ，同时还能安排女儿在香港教会学校读书
，那就不是一般的小户人家 。张爱玲本人是大户人家出身，世袭的贵族 ，所以在小说中，即便葛薇龙是个穷学生
，她的‘穷’和上海人说的棚户区的‘穷’完全是两个概念
。因而葛薇龙是应该略带贵气的，这是她的基因之一。第二则是外貌 ，葛薇龙是小小的粉扑子脸 。大家可以想象下
，是那种小小的饱满的脸，粉粉嫩嫩 ，在我看来《阿飞正传》里的张曼玉和《金粉世家》里的刘亦菲
，就是这种类型
。”嘉宾淳子与主持人阎华再看男主角乔琪乔，“张爱玲写这部小说的时候 ，刚刚从港大回来
，她在读港大的时候，赌王何鸿燊和她是校友。我们知道 ，何鸿燊就是一个混血儿
，脸细细长长的，白白的 ，眼睛是蓝色的，张爱玲完全是根据何鸿燊的形象塑造的
，脸很白，比一般人的白还要白 ，白到平时嘴唇要擦胭脂 。 ”“乔琪乔是一个风流倜傥
、放荡不羁的富家子弟
，但是又有比较好的文化教育背景，随时随地会用英语或是葡萄牙语念些诗来挑逗 ，或者是撩拨女性的
，所以彭于晏的气质太不适合
。
”淳子说。电影的选角和张爱玲笔下的男女主人公形象，势必是大相径庭 。外形不匹配 ，也可以靠编剧、或者造型和服装设计贴合角色。所有改编张爱玲的电影 、电视剧
，最惯用的手法就是独白
、旁白、字幕
。原著最后，葛薇龙和乔琪乔去湾仔选年货 ，在大街上碰到两个喝醉了的水兵
，他们来撩拨葛微龙，乔琪乔上去拦住这两人 ，把葛薇龙拉到车上。这时候演员马思纯说了一句“我跟她们有什么区别？”，这句台词是张爱玲原著中的
，意思是她和妓女没有什么区别，只不过“她们是不得已的 ，我是自愿的！ ”淳子分享道：“原著中乔琪乔没有说话
，坐在驾驶位上，用空出来的一只手掏出了烟和打火机 ，点亮了他唇间的那支烟
，打火机亮起的那一瞬间，‘他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花’ ，这是张爱玲的意境 。而在电影中
，彭于晏也不做声，继续驾车 ，这时候马思纯把头伸出了车窗
，对着天空大喊了一句‘我爱你，你个没良心的’ ，刹那间把所有的人都拉出了画面，拉出了张爱玲的意境
。”淳子还介绍了美术指导在电影中的作用：“其实美术指导也是可以帮助演员塑造角色的。电影《阮玲玉》中
，美术指导朴若木会亲自到布店里去挑选布料，做出的服装要符合当年上海民国的风格 ，符合一等一的电影明星阮玲玉的风格
，也要符合阮玲玉本身的气质 。看电影时我们会发现，每一套服装都帮到了演员张曼玉
。借助美术指导 ，张曼玉从‘花瓶’变成了电影艺术家阮玲玉。但显然电影版的《第一炉香》也未能做到 。
”《第一炉香》剧照那么
，面对“拍不出的张爱玲”，作为编导应该怎样用画面补充出来？淳子认为 ，在电影《色｜戒》中
，编剧王蕙玲的填坑非常精彩
。“影片中的三大段床戏就是为了填坑张爱玲的那句话‘男人到达女人内心的通道是阴道’。只有把这个逻辑走通了，最后王佳芝放走老易的结局才能够成立 。 这三大段戏拍完以后 ，无论是梁朝伟还是汤唯
，还是李安，抱头痛哭 ，李安接近崩溃，这就是创作态度
。编剧王蕙玲加的另一段王佳芝在虹口居酒屋里演唱《天涯歌女》的戏
，居酒屋里全是日本的艺伎，这一段的指射太深刻了。这场戏一下子将分属两个阵营的猎人